Игорь Эммануилович Грабарь
В марте 2026 года исполнилось 155 лет со дня рождения Игоря Эммануиловича Грабаря – блестящего живописца и ученого, чья деятельность во многом определила развитие русской культуры XX века.
История создания «Февральской лазури» (1904) – пример искренней преданности Грабаря живой природе. Гостя в подмосковной усадьбе, он был поражен видом березы, словно «праздновавшей» приход весны. Чтобы передать это ощущение, художник пошел на крайние меры: выкопал в глубоком снегу траншею, установил в ней мольберт и писал дерево снизу вверх. Такой ракурс позволил ему увидеть ветви на фоне глубокой синевы неба, а чтобы солнце не искажало цвета, он работал под синим зонтом. В течение двух недель на морозе художник наносил мазки, добиваясь «перезвона всех цветов радуги». В итоге получился главный гимн отечественному импрессионизму, заставивший зрителей по-новому взглянуть на русскую зиму – не просто холодную и белую, а вибрирующую и полную скрытых красок.
Когда в 1913 году Грабарь возглавил Третьяковскую галерею, она всё ещё напоминала частное собрание: картины висели вплотную, закрывая стены от пола до потолка. Игорь Эммануилович решился на «святотатство» – провёл тотальную инвентаризацию и полностью сменил экспозицию. Вместо хаотичного скопления полотен появилась научная анфилада: теперь зритель проходил путь от древних икон к искусству XVIII века, классицизму и современности.
Реформа обернулась скандалом. Консерваторы обвиняли директора в разрушении «духа Третьякова», а Илья Репин, придя в музей, в сердцах заявил, что его работы висят неверно. Однако Грабарь проявил железную волю. Он понимал: музей – это не просто памятник основателю, а живой научный институт. В итоге его система стала эталоном для всех художественных собраний страны.
До Игоря Эммануиловича древнерусские иконы часто воспринимались как «черные доски» – вековые слои копоти и поздних записей скрывали подлинную живопись. Он создал первые Центральные государственные реставрационные мастерские (ныне – Центр имени И. Э. Грабаря), работавшие как настоящий «реставрационный спецназ».
Ученый лично выезжал в экспедиции в северные храмы и монастыри. Именно благодаря его «чутью» и методам химико-технологического анализа миру были возвращены шедевры Андрея Рублева. Он превратил реставрацию из кустарного ремесла в строгую науку: при нём каждый шаг – от расчистки до закрепления слоя – стал фиксироваться и обсуждаться на ученых советах.
Помимо административной и практической работы, Грабарь выступил идеологом и редактором первой фундаментальной «Истории русского искусства». Это многотомное издание стало первым в истории опытом глубокой систематизации всего пути развития отечественной культуры от древней архитектуры до современной живописи. Труд Игоря Эммануиловича не просто описал произведения, а создал научную базу, на которой до сих пор строится изучение русского искусства.
В фондах ЦНБ НАН Беларуси хранятся ценные издания, посвящённые творчеству художника. С ними подробно можно ознакомиться в универсальном читальном зале.
